VILLA OLIVA

Jardins historiques
Villa Oliva.

Jardins historiques

LE JARDIN

Le parc de la Villa, entièrement clôturé, s’étend sur environ cinq hectares et est composé de différents types de jardins. Dans un Terrilogio intéressant du 17ème siècle, nous trouvons la propriété reproduite et décrite.

La double façade d’accès à la vallée de la Villa se compose de quatre imposants piliers de pierre qui dénotent l’ancienne splendeur de la famille Buonvisi. En effet, ils ont été construits en pierre grise, embellis et enrichis de frises en marbre blanc, comme en témoignent les volutes latérales restantes, les demi-colonnes, dans lesquelles les deux matériaux alternent, les niches dont l’une est encore surmontée du manteau des armes de Buonvisi. Les piliers ont également été rendus plus animés par des masques de pierre stylisés et des décorations géométriques réalisées avec des pierres de rivière noires et blanches, décorations qui se reproduiront ensuite également dans d’autres œuvres de la Villa. Le portail d’entrée s’ouvre sur une longue et spectaculaire allée de cyprès ; au fond, dans toute sa beauté, apparaît la demeure seigneuriale.

La particularité, cependant, n’est pas tant donnée par ladite rangée, mais par une autre, parallèle à celle-ci, constituée d’imposants et anciens charmes : ceux-ci, se recoupant à leurs sommets, constituent une voûte arboricole, qui se connecte à la villa par une série de petites échelles. Cette pergola, unique en son genre, remplace la pergola plus habituelle de plantes comme la vigne, la glycine, le jasmin, commune dans d’autres endroits. L’accès amont, constitué de deux piliers de tympan courbes, avec masques et mosaïques, également décorés de la comète Buonvisi, est plus sobre.

Le jardin devant le bâtiment a une double pente du terrain qui s’élève au nord, où se trouve la Villa, et à l’est ; pour y remédier, on utilise des terrasses, qui existent encore aujourd’hui, destinées à diverses cultures : les différentes zones sont séparées par des murets, des collines herbeuses, des haies de buis bas. (Buxus sempervirens L.) La structure globale du jardin est encore aujourd’hui marquée par des effets particuliers de surprise et de mouvement. En effet, en longeant l’avenue bordée de cyprès (Cupressus sempervirens L.), se trouve à droite une « chambre verte », réalisée avec des ifs (Taxus baccata L.) et du laurier (Laurus nobilis L.) ; au milieu, parmi le vert sombre des arbres, se dresse une table de pierre claire flanquée de deux bancs. Plus loin, on trouve un bassin jaillissant rond, des statues en terre cuite et une cascade à gradins ornée de tuf. A gauche du portail d’entrée, en plus de la rangée de charmes déjà mentionnée, on trouve une plantation d’eucalyptus (Eucalyptus globulus Labill.) ; cette zone à l’ouest de l’entrée principale était autrefois utilisée pour la culture de la vigne et des arbres fruitiers.

En plus de l’avenue de charmes susmentionnée, dispersée dans tout le parc, nous trouvons d’autres créations arboricoles suggestives comme, par exemple, un beau belvédère couvert d’ifs voûtés, bordé d’une balustrade à colonnes qui s’ouvre de manière suggestive sur le jardin en contrebas et sur le paysage des collines qui entourent la ville. La beauté du lieu est rehaussée par les statues de pierre et de terre cuite qui, par leur symbolique, nous rappellent la destination du lieu : une chouette effraie et une belle Diane assise, avec son fidèle chien et son carquois, sont positionnées dans une plantation de les chênes verts (Quercus ilex L.), qui formaient le ragnaia, c’est-à-dire le lieu destiné au placement des filets pour chasser les oiseaux.

Le jardin nord se caractérise par la présence de l’une des statues les plus originales de la Villa, la soi-disant “Pitocco” qui représente un vieil homme, immortalisé dans une pose naturelle, assis sur un muret, les jambes abandonnées le long de celui-ci. , le dos légèrement courbé.

La beauté du parc est accentuée par les fontaines dont le fonctionnement a été et est favorisé par la richesse des eaux de la région. Dans l’ancien système, toujours en fonctionnement, l’eau des sources était acheminée dans un grand réservoir qui, grâce à la légère différence de niveau du sol, garantissait un fonctionnement constant dans l’alimentation, nécessaire à la fois pour alimenter les jets des fontaines, et pour irriguer le jardin et le potager. Dans le jardin nord se trouve ce qui est considéré comme la plus belle fontaine du parc : celle de la « Sirena », attribuable, selon Isa Belli Barsali, au même architecte qui a créé l’entrée à l’est. Il est adossé au mur d’enceinte et son sommet est surmonté d’un tympan, qui supporte un blason de Buonvisi.

Au centre, entouré sur les côtés de deux piliers de pierre, ornés de deux cariatides qui se détachent sur le fond d’un décor symétrique fait de pierres de rivière noires et blanches, et de satyres souriants, se trouve la figure d’une sirène ailée. Si la fontaine est belle, la fausse grotte est tout aussi intéressante, elle aussi située dans la zone nord. Cette bâtisse, de goût purement XVIe siècle, est située dans un amphithéâtre de chênes verts qui met en valeur le faux naturel des pierres de tuf et des stalactites. Au centre de la grotte, assis sur un rocher, se trouve un putto, couronné de chevaux fantastiques et d’angelots ailés à queue de poisson.

En plus de satisfaire le goût esthétique, cette fontaine avait pour tâche d’alimenter les bassins des terrasses de ses eaux et, en particulier, l’allée des charmes. La particularité de cet ouvrage est constituée par une ouverture dans la partie centrale de la grotte qui permet de voir les terrains devant l’écluse.

Une autre source, qui est encore aujourd’hui dominée par les armoiries de Buonvisi, est celle de l’Abondance. La statue de style XIXe siècle émerge d’une niche, qui reprend la décoration, quoique plus linéaire, avec des bandes de pierre grise et de marbre blanc du portail d’entrée.

LA VILLA

Les premiers documents sur cette Villa sont assez tardifs et remontent à 1593, quand Alessandro Buonvisi, dans son testament, tout en laissant son fils Lodovico héritier de tous ses biens, exprima le désir que sa femme Angela, s’il n’avait pas trouvé le logement ensemble satisfaisant à son fils, pouvait aller vivre dans la Villa de S. Pancrazio; l’autre consiste en un Terrilogio détaillé datant du XVIIIe siècle, qui montre le plan du jardin et la conception du bâtiment.

D’après les caractéristiques esthétiques, on pense que le projet de construction de la Villa a été commandé par les Buonvisi, entre la fin de 1400 et le début de 1500, à Matteo Civitali. Civitali (1436-1501), éminent sculpteur, sculpteur, architecte, a travaillé à Lucques et dans d’autres villes toscanes. Formé culturellement à l’école florentine de Lorenzo dei Medici, il a transféré le goût de la Renaissance dans ses œuvres, c’est-à-dire la recherche de l’harmonie à travers l’étude des proportions et de la perspective. Parmi ses œuvres d’architecture les plus remarquables, le Palazzo Pretorio reste à Lucca. La caractéristique de ce bâtiment est constituée par une belle et harmonieuse Loggia et cet élément est également présent dans la façade amont de la Villa Buonvisi à S. Pancrazio.

Le bâtiment lui-même est très linéaire : le plan rectangulaire est marqué, sur la façade sud, par trois rangées de fenêtres, alignées perpendiculairement les unes aux autres. Au centre, le grand portail d’entrée est surmonté d’un petit balcon en pierre, enrichi de colonnes et d’un tympan interrompu par les armoiries de Buonvisi.

Sur la façade nord, le portique harmonieux est composé de cinq arches et de quatre colonnes de pierre linéaires et imposantes qui s’élèvent jusqu’à inclure deux étages. A l’extérieur, le portique est délimité par quatre séries de colonnes basses, également en pierre ; à l’intérieur, nous trouvons des fenêtres symétriques qui entourent le portail d’entrée, surmonté, comme dans la façade sud, d’un petit balcon.

Ce bâtiment s’inspire d’équilibres ordonnés et élaborés, soulignés par le “plein” et le “vide”, qui dénotent la recherche consciente d’une beauté toute-Renaissance marquée par l’harmonie des formes.
La Villa était le siège préféré de deux cardinaux, Girolamo et Francesco qui, lorsqu’ils étaient à Lucques, l’ont choisi comme leur maison. En 1661, le cardinal Girolamo a accueilli un saint synode, auquel assistait le pape Alexandre VII lui-même ; et un autre synode y fut convoqué par le cardinal Francesco en 1700, quelques mois avant sa mort.

L’écurie Buonvisi est également d’une grande valeur artistique, liée à une légende singulière ; le pari de Buonvisi avec le roi de France Louis XIV. Buonvisi prétendait que les écuries de San Pancrazio étaient plus belles que n’importe quelle pièce du château de Versailles. Intrigué, le roi envoya un de ses ambassadeurs vérifier la véracité des propos de Buonvisi. Le messager arrivé sur place trouva les murs de l’écurie entièrement recouverts de pièces d’or à l’effigie du Roi Soleil. L’ambassadeur, face à tant de splendeur et à l’image de son roi, ne put que reconnaître que Buonvisi avait gagné le pari.

Contact:

VILLA OLIVA BUONVISI
Address: Via delle Ville, 2034,
City: San Pancrazio, 55100 LUCCA
email: info@villaoliva.it | Phone: +39330446252
Web-site: www.villaoliva.it/

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