Un grande giardino di Pietro Porcinai in Calabria

Pietro Porcinai (Firenze 1910-1986), considerato da molti come il più grande paesaggista italiano del Novecento, ha progettato in Italia ed all’estero centinaia di giardini pubblici e privati, spesso in collaborazione con alcuni dei più importanti architetti del XX secolo. In questa sede vale la pena di citare solo alcuni tra i progetti più conosciuti e significativi realizzati da Porcinai che lavorò sempre a stretto contatto con i vari progettisti degli edifici che era chiamato a decorare col verde: la Piazza Beauborg davanti al Centre Pompidou a Parigi in collaborazione con gli architetti R. Piano e R. Rogers; la sede della casa editrice Mondadori a Segrate (MI) con l’architetto O. Niemeyer; il Parco Sempione di Milano con l’architetto V. Viganò e inoltre, il Parco della Favorita a Palermo. Tra le sue opere realizzate all’estero si annoverano tre parchi urbani in Arabia Saudita; l’Hansaviertel Park di Berlino; la collaborazione con l’Unesco per il trasferimento dei templi di Abu Simbel in Egitto; e numerosissimi giardini privati in tutto il mondo, moderni e storici nei quali è spesso intervenuto con attenti e filologici restauri; e per rimanere in Italia, tra gli altri: il Giardino della Olivetti a Pozzuoli (Na); il Giardino di Pinocchio a Collodi (PT). Pietro Porcinai in tutta la sua vita è stato uno strenuo difensore del patrimonio naturale e del paesaggio, in particolare di quello italiano riconosciuto fra i più belli, preziosi e fragili al mondo ma di cui ancora oggi poco ci si cura, e si è spesso impegnato per la promozione dell’insegnamento del verde, dell’arte dei giardini e del paesaggio soprattutto a livello universitario in Italia. Nel 1950 è stato fra i fondatori dell’AIAP (Associazione Italiana Architetti del Giardino e del Paesaggio) di cui è stato segretario e dal 1979 Presidente Onorario. Ha avuto importanti riconoscimenti internazionali ed è stato l’unico paesaggista italiano in grado di confrontarsi alla pari con i grandi progettisti europei ed americani. Numerose le sue pubblicazioni, il suo saggio più famoso è Giardini d’occidente e d’oriente (Milano – 1966) scritto con A. Mordini, nel quale Porcinai racconta la storia del Giardino attraverso il tempo nelle culture del mondo.

Accolti dal custode all’alba di un giorno piuttosto grigio e con una strana luce, abbiamo iniziato il sopralluogo, per precisa scelta del fotografo, non dall’ingresso ma dalla parte opposta ovvero dal mare, egli infatti intendeva verificare prima il rapporto fra il villaggio ed il mare anche alla luce di quanto scritto all’inizio degli anni 70 dall’arch. Bruno Zevi su questo intervento di Porcinai:
“L’area su cui sorge il villaggio era stata spianata dalle ruspe durante l’ultima guerra, per essere adibita ad aeroporto militare. Porcinai ne ha ricostituito la fisionomia primitiva animando il panorama desertico con dune plasmate dal vento e dalla sabbia….“
In effetti delle dune in questa parte del villaggio rimane poco, sono invece molto ben evidenti nella zona sportiva e del teatro sul lato sud del complesso. Sul fronte mare la funzione protettiva del villaggio dai venti marini e dalla salsedine è oggi svolta dalla grande pineta che è posta parallela alla spiaggia per alcuni chilometri di litorale; la spiaggia qui è fra le più belle della Calabria, ampia e dalla sabbia bianca, appare desertica e aperta sia verso sud che verso nord.
Il grande insediamento turistico si sviluppa in lunghezza parallelo alla costa ed è caratterizzato da un asse ordinatore centrale con percorsi a due livelli so- vrapposti che connettono le varie parti funzionali del villaggio, molti gli spazi comuni, attività commerciali e di servizio, bar e ristoranti, due teatri all’aperto, piscine, campi per attività sportive e le residenze che sono distribuite in quattro blocchi di forma quadrata con una grande corte interna. L’architettura è di tipo razionalista con ampie concessioni ad un modernismo di maniera tipico degli anni 1960/1970.
Il complesso è strutturalmente ancora in buone condizioni nonostante il lungo periodo di abbandono ed è ancora possibile in parte di vedere e immaginare il giardino che Porcinai aveva progettato per creare un ambiente piacevole e dal gradevole microclima. Ancora B. Zevi sull’intervento di Porcinai:
[…..] poi ha distribuito 15.000 piante dai colori vivacissimi e dalle fogge più strane, attento però a non mescolarle arbitrariamente, di queste piante molte sono ancora lì, si sono perse quelle più delicate e da fiore e non è possibile oggi vedere le belle macchie di colore che esse costituivano, vi sono invece quelle più resistenti che con il loro “caotico” sviluppo hanno avvolto negli anni le architetture creando un effetto anche cercato da Porcinai. Quando la vegetazione sarà cresciuta a chi arriverà dalla strada nazionale o dalla ferrovia, il villaggio apparirà avviluppato in una macchia mediterranea, e quindi riparato dai venti; una volta all’interno, sembrerà come una grande perla da con- templare, da godere […]3.
Nei quattro blocchi residenziali sono ancora in parte riconoscibili le essenze verdi differenti che li caratterizzavano: ficus, ninfee tropicali, casuarine e piante da clima arido, palme e papiri. Tante piante sono oggi diventate imponenti nelle dimensioni ed è affascinante passeggiarvi in mezzo. Ad un primo esame i danni alle maggiori essenze arboree sono quelli alle palme canariensis distrutte dal punteruolo rosso, soprattutto l’intero palmeto che caratterizzava la zona di ingresso al complesso turistico è oggi distrutto. Ma il giardino nella sua maggior consistenza resiste e necessita solo di un accurato e attento restauro per tornare in tutto il suo splendore; a proposito viene in mente la straordinaria capacità di Porcinai, proprio nell’approccio al restauro dei giardini, di abbinare il rispetto del preesistente al suo talento creativo.
Leggendo delle intenzioni del progettista per questo intervento:
[…] ho cercato di riprodurre il connubio fra l’approccio greco-romano di hortus e quello persiano-orientale di paradeisos, affinché l’uomo in vacanza vedesse soddisfatta l’aspirazione del suo subcosciente al mito del giardino paradisiaco […] si comprende quanto poetica e colta fosse l’idea di villaggio turistico che Porcinai aveva e quanto questa idea fosse lontana da quello che nei decenni successivi si è realizzato in questo settore, con complessi turistici nei quali la progettazione del verde è quasi as- sente o limitata ad un ruolo assoluta- mente marginale ed al più meramente decorativo.
In Calabria abbiamo dei bellissimi giardini progettati e realizzati fra il XIX e l’inizio del XX secolo, ma pochissimi esempi di giardini moderni o contemporanei e tanto meno d’autore. L’importanza di questa realizzazione di Porcinai è quindi straordinaria per il patrimonio culturale della nostra regione, per questo sarebbe opportuno avviare la procedura finalizzata alla tutela del bene da parte della Soprintendenza, anche in previsione di futuri interventi di ristrutturazione del villaggio turistico, che potrebbero così essere indirizzati ad un attento recupero del giardino che lo caratterizza e che potrebbe continuare a costituirne la cifra identificativa assolutamente unica e di pregio. Viceversa un mancato intervento di tutela potrebbe comportare il rischio di realizzare opere di recupero e riqualificazione che sconoscendo l’unicum costituito dal giardino di Porcinai ne potrebbero sancire la definitiva cancellazione.

Di Rocco Gangemi

“The project concerns the expansion of a cultural heritage site — a tourist complex on the Tyrrhenian coast built in 1972 by the architect Pierfilippo Cidonio and the landscape architect Pietro Porcinai.
«Gioia del Tirreno», a village created with the aim of environmental restoration, is based on the concept of the creation of a vast garden created from nothing in a desert area. The context is represented in a coastal strip of touristic villages protected from the sea wind by the pine forest. The complex is now closed and largely degraded. Being a cultural heritage site and having an expansion area that was never built, the intent of the project is to create the expansion with a new, more sustainable, and more experimental interpretation based on existing typologies, with the aim of also preserving the original village and involving the community through a public park in the pine forest area integrated with the village. The concept develops on the tendency of nature to invade, as seen in the current state of the village, in which the invasion comes from not only the village itself but also from external forces (the pine forest) that breaks through the architectural barrier.